شبکه نمایش خانگی

در ساختار فعلی رسانه‌ای ایران، مرز‌های سانسور بیش از آنکه بر اصول ثابت و اخلاقی استوار باشد، بر مبنای تفاسیر متغیر، روابط قدرت و برداشت‌های شخصی شکل می‌گیرد. معیار‌هایی که باید روشن و قابل پیش‌بینی باشند، اغلب با ابهام و سلیقه تفسیر می‌شوند و در نتیجه، مسیر صدور مجوز برای یک اثر هنری بیش از آنکه تابع اصول مشخص باشد، تابع مناسبات قدرت است. توقیف ناگهانی سریال «سووشون» هم‌زمان با اوج‌گیری غیرقابل انکار برنامه «عشق ابدی» در یوتیوب، فرصت مناسبی است تا از دریچه‌ای تازه، به نحوه مواجهه ساختار رسمی با مضامین اجتماعی، عاطفی و فرهنگی نگاه کنیم.

به گزارش فراز: پخش مسابقات فوتبال در شبکه نمایش خانگی و همچنین شبکه‌های اینترنتی موضوعی است که اخیرا از سوی فدراسیون فوتبال مطرح شده است؛ اقدامی که این پرسش را به ذهن متبادر می‌کند که آیا می‌شود به این فکر کرد که پلتفرمی در شبکه نمایش خانگی اولین پخش‌کننده یک مسابقه فوتبال باشد و یا حتما باید این پخش از مجرای شبکه‌ای در صداوسیما عبور کند؟

شبکه نمایش خانگی در نهایت به تصاحب سازمان صداوسیما درآمد. به نظر می‌رسد تلاش مسوولان این سازمان در سال‌های گذشته، هم کنترل درآمدزایی و هم تسلط بر محتوای به نمایش درآمده از این پلتفرم‌ها است. اما چرا سازمان صداوسیما، با تمام بودجه و درآمد نجومی که در اختیار دارد اینگونه از رقابت تن‌به‌تن با چند پلتفرم پیشگیری می‌کند؟ پای پول در میان است یا ایدئولوژی؟

پس از چند سال در نهایت منازعه چند ساله صدا و سیما و وزارت ارشاد بر سر نظارت بر شبکه نمایش خانگی به نفع رقیب شکست خورده رقم خورد و شبکه نمایش خانگی زیر تیغ صدا و سیما رفت. اتفاقی که هنرمندان آن را مترادف سونامی ممنوع‌الکاری هنرمندان و پایان سرگرمی‌های مردم تعریف کردند. حال به نظر می‌رسد پیش‌بینی بسیاری از هنرمندان نیز درست از آب در آمده چراکه دقیقا پس از برقراری نظارت بر شبکه نمایش خانگی توسط سازمان صدا و سیما، رئیس این سازمان در یک بیانیه عجیب اظهار کرد که به دنبال آیین‌نامه‌ای برای مدیریت تخلفات هنرمندان هستیم!

اسماعیلی وزیر ارشاد علت اصلی مشکلات رسانه‌ها را صدور بی‌رویه مجوز دانست و افزود: ۱۴ هزار مجوز رسانه داریم. در توسعه‌یافته‌ترین کشورهای دنیا ۵ خبرگزاری بیشتر ندارند، اما در ایران ۴۸ خبرگزاری داریم. به همین خاطر کار را از دولت شروع کردیم و بنا داریم ۵ خبرگزاری را در ایرنا ادغام کنیم.

اساسا درآمد شبکه نمایش خانگی نه از فروش نسخه های اورجینال فیلم تامین می‌شود و نه از لینک‌های دانلود حلال. این روند نه تنها در ایران جوابگو نیست بلکه در دنیا نیز حساب کردن روی درآمد حاصل از فروش نسخه‌های دیجیتال، امری منسوخ شده است.

گرچه سینماها چند روزی است با اکران فیلم «درخت گردو» به کارگردانی محمدحسین مهدویان کمی، تنها کمی جان گرفته اند اما هنوز ٢٩۰ میلیارد تومان افت فروش گیشه در کوران کرونا به قوت خود باقی است و جالب آنکه این، تازه سر کوه یخ است.